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世界观规则是作品与读者之间的因果契约：它先划定什么算常态，人物后续的成败才可被理解。

设定介绍限定行动成本：同样的选择放在不同背景里要付出不同代价，背景因此参与情节而不只是布景。

设定介绍限定行动成本：同样的选择放在不同背景里要付出不同代价，背景因此参与情节而不只是布景。

能力边界讨论能力在故事里能解决到哪一步；一旦越界无需代价，冲突便失去可比较的难度。

能力边界讨论能力在故事里能解决到哪一步；一旦越界无需代价，冲突便失去可比较的难度。

现实与幻想的分界不在画面是否离奇，而在事件是否仍受日常物理与常理约束，以及越界是否留下痕迹。

现实与幻想的分界不在画面是否离奇，而在事件是否仍受日常物理与常理约束，以及越界是否留下痕迹。

角色目标把欲望转成可被阻碍的行动方向；没有阻碍，目标只是描述，不构成情节动力。

世界观规则是作品与读者之间的因果契约：它先划定什么算常态，人物后续的成败才可被理解。

能力边界讨论能力在故事里能解决到哪一步；一旦越界无需代价，冲突便失去可比较的难度。

设定介绍限定行动成本：同样的选择放在不同背景里要付出不同代价，背景因此参与情节而不只是布景。

现实与幻想的分界不在画面是否离奇，而在事件是否仍受日常物理与常理约束，以及越界是否留下痕迹。

能力边界讨论能力在故事里能解决到哪一步；一旦越界无需代价，冲突便失去可比较的难度。

角色目标把欲望转成可被阻碍的行动方向；没有阻碍，目标只是描述，不构成情节动力。

现实与幻想的分界不在画面是否离奇，而在事件是否仍受日常物理与常理约束，以及越界是否留下痕迹。

关系网络衡量联系对行动的影响：当一段关系能改变人物的取舍，它才在故事中承担结构作用。

角色目标把欲望转成可被阻碍的行动方向；没有阻碍，目标只是描述，不构成情节动力。

关系网络衡量联系对行动的影响：当一段关系能改变人物的取舍，它才在故事中承担结构作用。

关系网络衡量联系对行动的影响：当一段关系能改变人物的取舍，它才在故事中承担结构作用。

成长线索由人物对同类代价的估计变化构成：先前回避的后果后来被主动接下，或原本在意的东西被放到次要位置，变化才有可指认的落点。

成长线索由人物对同类代价的估计变化构成：先前回避的后果后来被主动接下，或原本在意的东西被放到次要位置，变化才有可指认的落点。

群像叙事靠行动后果的交叉成立：一人的决定改变他人处境，他人的应对又反过来改写他的下一步，多条行动线因此互为条件而非各说各话。

群像叙事靠行动后果的交叉成立：一人的决定改变他人处境，他人的应对又反过来改写他的下一步，多条行动线因此互为条件而非各说各话。

轮廓识别看对象外缘与周围空白的咬合：被围出的空隙和边线共同限定形状，去掉内部细节后仍能对上，才说明轮廓承担了识别作用。

角色目标把欲望转成可被阻碍的行动方向；没有阻碍，目标只是描述，不构成情节动力。

成长线索由人物对同类代价的估计变化构成：先前回避的后果后来被主动接下，或原本在意的东西被放到次要位置，变化才有可指认的落点。

关系网络衡量联系对行动的影响：当一段关系能改变人物的取舍，它才在故事中承担结构作用。

群像叙事靠行动后果的交叉成立：一人的决定改变他人处境，他人的应对又反过来改写他的下一步，多条行动线因此互为条件而非各说各话。

成长线索由人物对同类代价的估计变化构成：先前回避的后果后来被主动接下，或原本在意的东西被放到次要位置，变化才有可指认的落点。

轮廓识别看对象外缘与周围空白的咬合：被围出的空隙和边线共同限定形状，去掉内部细节后仍能对上，才说明轮廓承担了识别作用。

群像叙事靠行动后果的交叉成立：一人的决定改变他人处境，他人的应对又反过来改写他的下一步，多条行动线因此互为条件而非各说各话。

配色关系是颜色互相定义的状态：同一色块换到不同邻色旁，轻重与冷暖会被重新读出，单看一种颜色无法确定它在画面里的作用。

轮廓识别看对象外缘与周围空白的咬合：被围出的空隙和边线共同限定形状，去掉内部细节后仍能对上，才说明轮廓承担了识别作用。

配色关系是颜色互相定义的状态：同一色块换到不同邻色旁，轻重与冷暖会被重新读出，单看一种颜色无法确定它在画面里的作用。

配色关系是颜色互相定义的状态：同一色块换到不同邻色旁，轻重与冷暖会被重新读出，单看一种颜色无法确定它在画面里的作用。

服装与身份通过穿着的资格规则相连：谁被允许穿什么、穿错会招致哪种反应，比衣服本身的样式更能标出人物所处的位置。

服装与身份通过穿着的资格规则相连：谁被允许穿什么、穿错会招致哪种反应，比衣服本身的样式更能标出人物所处的位置。

背景信息是人物不讨论就照做的日常安排：作息、规矩与办事顺序；有人违背而旁人立刻纠正时，这套默认条件才显露出来。

背景信息是人物不讨论就照做的日常安排：作息、规矩与办事顺序；有人违背而旁人立刻纠正时，这套默认条件才显露出来。

预备在发力前建立一个与主动作相反的姿势或停顿，使随后的位移有可对照的起点；没有这个对照，动作只是连续运动中的一段，看不出从何处开始。

轮廓识别看对象外缘与周围空白的咬合：被围出的空隙和边线共同限定形状，去掉内部细节后仍能对上，才说明轮廓承担了识别作用。

服装与身份通过穿着的资格规则相连：谁被允许穿什么、穿错会招致哪种反应，比衣服本身的样式更能标出人物所处的位置。

配色关系是颜色互相定义的状态：同一色块换到不同邻色旁，轻重与冷暖会被重新读出，单看一种颜色无法确定它在画面里的作用。

背景信息是人物不讨论就照做的日常安排：作息、规矩与办事顺序；有人违背而旁人立刻纠正时，这套默认条件才显露出来。

服装与身份通过穿着的资格规则相连：谁被允许穿什么、穿错会招致哪种反应，比衣服本身的样式更能标出人物所处的位置。

预备在发力前建立一个与主动作相反的姿势或停顿，使随后的位移有可对照的起点；没有这个对照，动作只是连续运动中的一段，看不出从何处开始。

背景信息是人物不讨论就照做的日常安排：作息、规矩与办事顺序；有人违背而旁人立刻纠正时，这套默认条件才显露出来。

节奏取决于动作在时间上如何分组：同一动作被拆成几拍、哪一拍被拉长或压缩，观众对下一次起动的预期随之改变。

预备在发力前建立一个与主动作相反的姿势或停顿，使随后的位移有可对照的起点；没有这个对照，动作只是连续运动中的一段，看不出从何处开始。

节奏取决于动作在时间上如何分组：同一动作被拆成几拍、哪一拍被拉长或压缩，观众对下一次起动的预期随之改变。

节奏取决于动作在时间上如何分组：同一动作被拆成几拍、哪一拍被拉长或压缩，观众对下一次起动的预期随之改变。

空间连续由切换前后保持一致的参照关系建立：固定物、地平线或人物相对位置不变，两个画面才被归为同一处所；它来自剪辑间的对照，不是单个镜头自身的性质。

空间连续由切换前后保持一致的参照关系建立：固定物、地平线或人物相对位置不变，两个画面才被归为同一处所；它来自剪辑间的对照，不是单个镜头自身的性质。

动作因果要求前一动作改变后一动作的条件——位置、受力或时机发生传递；仅有先后顺序而没有条件变化，两个动作只是相继发生。

动作因果要求前一动作改变后一动作的条件——位置、受力或时机发生传递；仅有先后顺序而没有条件变化，两个动作只是相继发生。

视点把观看者固定在某个位置，使画面中的遮挡、透视与视线方向彼此吻合；位置一变，可见与不可见的部分随之重划。

预备在发力前建立一个与主动作相反的姿势或停顿，使随后的位移有可对照的起点；没有这个对照，动作只是连续运动中的一段，看不出从何处开始。

空间连续由切换前后保持一致的参照关系建立：固定物、地平线或人物相对位置不变，两个画面才被归为同一处所；它来自剪辑间的对照，不是单个镜头自身的性质。

节奏取决于动作在时间上如何分组：同一动作被拆成几拍、哪一拍被拉长或压缩，观众对下一次起动的预期随之改变。

动作因果要求前一动作改变后一动作的条件——位置、受力或时机发生传递；仅有先后顺序而没有条件变化，两个动作只是相继发生。

空间连续由切换前后保持一致的参照关系建立：固定物、地平线或人物相对位置不变，两个画面才被归为同一处所；它来自剪辑间的对照，不是单个镜头自身的性质。

视点把观看者固定在某个位置，使画面中的遮挡、透视与视线方向彼此吻合；位置一变，可见与不可见的部分随之重划。

动作因果要求前一动作改变后一动作的条件——位置、受力或时机发生传递；仅有先后顺序而没有条件变化，两个动作只是相继发生。

省略通过取消中间步骤来压缩叙述时间，但前后镜头必须留下同一动作或物件的可辨认状态，观众才能把两端接成一条线；接不上就只是断点。

视点把观看者固定在某个位置，使画面中的遮挡、透视与视线方向彼此吻合；位置一变，可见与不可见的部分随之重划。

省略通过取消中间步骤来压缩叙述时间，但前后镜头必须留下同一动作或物件的可辨认状态，观众才能把两端接成一条线；接不上就只是断点。

省略通过取消中间步骤来压缩叙述时间，但前后镜头必须留下同一动作或物件的可辨认状态，观众才能把两端接成一条线；接不上就只是断点。

声音层次是听者对同时发出的多个声源作出的前后归组：进入时刻、持续长短与空间残响提供分离线索，使一些声音被当作前景，另一些退为背景。

声音层次是听者对同时发出的多个声源作出的前后归组：进入时刻、持续长短与空间残响提供分离线索，使一些声音被当作前景，另一些退为背景。

音乐情绪是声响走向与听者预判相互作用的结果：节拍稳定度、音区移动和配器密度改变预判被证实或推迟的方式，情绪不等于某个音符的固定含义。

音乐情绪是声响走向与听者预判相互作用的结果：节拍稳定度、音区移动和配器密度改变预判被证实或推迟的方式，情绪不等于某个音符的固定含义。

设定笔记把虚构规则拆成可复查的条目：一条记录需写明触发条件、受影响对象和例外，用来判断后续内容是遵守、绕过还是改写该规则。

视点把观看者固定在某个位置，使画面中的遮挡、透视与视线方向彼此吻合；位置一变，可见与不可见的部分随之重划。

声音层次是听者对同时发出的多个声源作出的前后归组：进入时刻、持续长短与空间残响提供分离线索，使一些声音被当作前景，另一些退为背景。

省略通过取消中间步骤来压缩叙述时间，但前后镜头必须留下同一动作或物件的可辨认状态，观众才能把两端接成一条线；接不上就只是断点。

音乐情绪是声响走向与听者预判相互作用的结果：节拍稳定度、音区移动和配器密度改变预判被证实或推迟的方式，情绪不等于某个音符的固定含义。

声音层次是听者对同时发出的多个声源作出的前后归组：进入时刻、持续长短与空间残响提供分离线索，使一些声音被当作前景，另一些退为背景。

设定笔记把虚构规则拆成可复查的条目：一条记录需写明触发条件、受影响对象和例外，用来判断后续内容是遵守、绕过还是改写该规则。

音乐情绪是声响走向与听者预判相互作用的结果：节拍稳定度、音区移动和配器密度改变预判被证实或推迟的方式，情绪不等于某个音符的固定含义。

季次是对内容批次的命名，顺序是对批次之间关系的排列；批次名与排列依据可能各自独立，混用会把可核对的前后关系变成猜测。

设定笔记把虚构规则拆成可复查的条目：一条记录需写明触发条件、受影响对象和例外，用来判断后续内容是遵守、绕过还是改写该规则。

季次是对内容批次的命名，顺序是对批次之间关系的排列；批次名与排列依据可能各自独立，混用会把可核对的前后关系变成猜测。

季次是对内容批次的命名，顺序是对批次之间关系的排列；批次名与排列依据可能各自独立，混用会把可核对的前后关系变成猜测。

类型由多部作品之间可比较的重复项形成，个体则在相同重复项上作出取舍；两者是描述层级的不同，不是整体与样本的从属关系。

类型由多部作品之间可比较的重复项形成，个体则在相同重复项上作出取舍；两者是描述层级的不同，不是整体与样本的从属关系。

讨论边界是给判断附加依据范围和停止条件：材料覆盖到哪里，结论就只到哪里；范围改变或出现新依据时，原有结论要重新核对。

讨论边界是给判断附加依据范围和停止条件：材料覆盖到哪里，结论就只到哪里；范围改变或出现新依据时，原有结论要重新核对。

世界观规则是作品与读者之间的因果契约：它先划定什么算常态，人物后续的成败才可被理解。

设定笔记把虚构规则拆成可复查的条目：一条记录需写明触发条件、受影响对象和例外，用来判断后续内容是遵守、绕过还是改写该规则。

类型由多部作品之间可比较的重复项形成，个体则在相同重复项上作出取舍；两者是描述层级的不同，不是整体与样本的从属关系。

季次是对内容批次的命名，顺序是对批次之间关系的排列；批次名与排列依据可能各自独立，混用会把可核对的前后关系变成猜测。

讨论边界是给判断附加依据范围和停止条件：材料覆盖到哪里，结论就只到哪里；范围改变或出现新依据时，原有结论要重新核对。

类型由多部作品之间可比较的重复项形成，个体则在相同重复项上作出取舍；两者是描述层级的不同，不是整体与样本的从属关系。

世界观规则是作品与读者之间的因果契约：它先划定什么算常态，人物后续的成败才可被理解。

讨论边界是给判断附加依据范围和停止条件：材料覆盖到哪里，结论就只到哪里；范围改变或出现新依据时，原有结论要重新核对。

设定介绍限定行动成本：同样的选择放在不同背景里要付出不同代价，背景因此参与情节而不只是布景。